~~~(>_<)~~~现在重新回看感觉写的真挺烂的

本人疑犯追踪铁粉，碟6超越星战8成为我大学三年看过最好看的院线电影。并不觉得碟中谍6是纯粹的动作片，精妙的地方些许，却使我足够印象深刻，此文相当于小拉片

一、反转 反转一： 制造恐怖新闻假象，Benji换脸，三人组从Debrunk口中获知密码，序幕拉开【致敬碟中谍1，但后冷战的感觉不太像】 反转二： 巴黎Walker与IMF组队后，Walker塔下见CIA高层Sloan，言之凿凿Ethan就是Lark（可见CIA插手IMF的Syndicat任务用机不纯） 反转三： ①Ethan没按白寡妇计划来，猛撞警戒厢车，推入水中；②实际上，水下Benji、Luther顺走了车里的Lane 反转四： 巴黎女主Ilsa二次出现，过街桥上暗中狙击，准备暗杀Lane，进而破坏IMF行进计划。Ethan做出了上一次与Ilsa相同的做法【与碟中谍5照应】 反转五： Ethan骑摩托逃走被撞，跑开。续镜头上升，草丛中铁丝网开了大口子。在下水道，Ethan被Luther、Benji救走 【致敬碟中谍3】 反转六： 伦敦地下办公暗仓，交代白寡妇真实身份，指导一下行动思想，不过IMF高层Hunley不信任Ethan，把资料名单通通拿出，说Ilsa双面间谍的问题最严重。以此证明Ethan是Lark，并告知IMF行动组要被取缔，权力需要交接 反转七： Hunley被Ethan等人击晕，Benji假面变Lane。白寡妇的交易不能被耽搁，‘Lane’、Luther、Ethan离开，留下Walker一人 反转八： Walker黑化变成Lark，正要带走Lane 反转九： Hunley和Ethan，Luther出现，拦住Lark去路，并且留下的Lane是Benji面具假扮的，设坑全是套Lark说出话。全员应对，Ethan小队很早就怀疑Lark的动机，并为此早有准备 反转十： Hunley连线Sloan（Sloan对Lark是使徒卧底的事也知情） 反转十一： Sloan派武装特勤到达IMF秘密基地，不止要抓Lark、Lane，还要抓碟中谍小队全员，全盘接收IMF 反转十二： CIA有不少是使徒成员，他们顺利救走Lark和Lane。在这个过程中，女主出现，Hunley为救Ethan牺牲，余下三人组侥幸生存

二、最喜欢的一处戏 车库门打开，法国女警无意看到四人和蒙纱麻罩的Lane，从中察觉有问题，举枪叫他们别动。紧要关头，使徒手下朝他们走来，女警生命安全受极大威胁，Ethan不得已开枪当女警面射杀使徒党分子。看到女警中枪，Ethan帮其呼叫（化解尴尬遭遇，惊险有余，索德伯格十一罗汉剧作里很出色的一块在碟中谍6中同样能见识到。从中还能看出人性复杂的两难选择） 三、各方立场 ⒈IMF小队：查清大规模杀伤武器的源头，不让Syndicat卷土重来； ⒉Lark：使徒派往CIA的卧底； ⒊英方MI6：以抓住Lane为第一目的 ⒋CIA的Sloan：认为IMF干什么都不对，她怀疑所有人都可能是Lark（台词有提及），所以必然不信任Walker，而借他跟IMF的交手，凡是她视为死敌的人都一窝端。CIA是负责和稀泥的一方势力 ⒌女主Ilsa：被MI6抓住小辫，但为了爱情无法自已，要替MI6活杀Lane ⒍辛迪加：残余势力被称为使徒，先救出Lane再搞克什米尔大爆炸 ※⒎白寡妇：黑火中介，与IMF CIA MI6均有交集，剧中跟CIA交涉更多（跟IMF利益关系是从 白寡妇跟Ethan说劝他去伦敦以及Ethan在伦敦时局长自己的自述可知的）。导演给观众留下的空间非常大，第一次出现表面的目的是利用交易套出Lark，实际是参与行动控制住Lane做筹码或者是抓住Lane。因为Lane跟各大政府组织均有仇，她要替某组织活捉Lane。至于其是否别有用心，不得而知 四、路线：柏林－巴黎－伦敦－克什米尔 1.整部影片可看成24小时之内连续的剧情，环球冒险自驾游。使徒的头目片中没现身过，高潮戏以直升机大战和炸弹最后一秒神操作交叉剪辑为主，动作戏固然很强，但以导演的编剧功力来看，第三幕缺乏剧作的张力不得不说是一大遗憾。克什米尔IMF分线：①Ethan追Lark夺引爆器② 前妻与Luthur拆电线杆（钚环a）③Ilsa与Benji先分头，再并线一起找到Lane（钚环b） 2.感谢JJ的光晕，星际迷航、星战都是太空歌剧特效片，光晕只是一种视觉元素。实拍加持的碟中谍摄影的出色程度其实更直观，碟中谍系列首次强化这一视觉风格，我不得不对JJ表示佩服，平面的壮观如同天上的极光。个人觉得，主角铤而走险的序幕好看到想哭，序幕遥控汽车正是致敬碟中谍4 ⒊制片团队有意让前妻回归，借Luther之口，还原Ethan的内心，并且给影迷在上一部感受到的奇妙化学反应一个继续【北非谍影我的观感：爱你在心口难开；爱是放手，也是成全。碟中谍6什么样自不必说，沉默留白是种回答】 ⒋大超演绎的Lark的铺垫注意到有一些，对白中提到凡是经他手处理的辛迪加成员都死了；飞机上他听Ethan说详细应对计划；Ethan的摩托无法启动；卫生间制作换脸面具的电脑被破坏；再之前高空跳伞拿氧气管做文章 ⒌主题：Ethan拯救世界无法掺杂个人情感失去了太多，包括他最深爱的人。片头Luther被劫持，Ethan毫不犹豫选择救他便是对这个主题的反衬。至于Ethan怕的是什么，自然是无法用能力坚守自己的职责【几处梦境，和巴黎袭警伤及无辜的幻想】 ⒍动作戏承担叙事的功能，很了不起。生活日常训练我有经历，引体向上拉不过上半身，短距离奔跑换氧上不来气，立定跳远起步腿抽筋，这些年堆积的赘肉甩也甩不掉，在高空短时间超耐力运动带来的体能消耗我更只能想想罢了。汤姆·克鲁斯已经是超人了，何况还这么拼！ ⒎心目中系列排名 6>5>1>4>3>2，模式是一样的，中间过程失败，后续组团继续任务。从前看帕尔玛的电影没想过这些，我其实对1怨念很多。电影毕竟不是美剧，要想让观众认同主角现有情况的身份处境，并保证悬疑效果，电影的节奏不能靠插入非线性片段来反转，这是绝对不可以的。闪回搅乱原有的叙事安排，伤害影片本身的节奏，更无法让观众以角色的过去代入现实。比如权游601瑟曦的孩提回忆，那段戏简直恶心到发指，这是GoT对乔治·马丁作品最大的亵渎，大爷都不能忍，权游都这样，何况是碟中谍1。碟3也有插叙，不过属于我的接受程度之内的，没有对主题有干扰，补白剧情之用。帕尔玛是大师，但我更爱致敬他的两部。 ⒏柏林丢失三颗钚环下落 ：白寡妇一枚（来源未知，估计三个组织对她手里拥有钚环知情不多，钚环是白寡妇底牌），Lark和Lane掌控另两枚 ⒐克什米尔IMF分四线之前，除了巴黎塔下Sloan和Walker相遇的戏之外，每场戏都有Ethan，全是Ethan的视角，也就说巴黎铁塔的一段是有剧本完成再后加的可能的（原因一是导演在借这场戏小反转，Walker陷害Ethan，原因二是若此情节不留，伦敦地下连环计过于繁杂不好处理） ⒑片尾后续：CIA帮Ethan化解Ilsa和MI6的关系，通过白寡妇渠道交还给英方Lane（Lane本身是一大祸害，凡事都解决了，CIA没有再继续扣留Lane的必要理由）

另注前妻医疗组织到达克什米尔的原因： 未知人物巨额薪酬，这号人多半可能是Lark（他在电梯上威胁Ethan让他老实点，不然作为他前妻的守护者会让她性命不保）

另注IMF追查到辛迪加在克什米尔： 间隔36小时追踪器启动；与Ethan首次交手被算计，不排除Lane没打算隐藏，继续与IMF拼死活；上一次此地区天花事件弄得很过瘾，反派的计划是希望有始有终；核灾爆发在印巴争议地区，就为了局势紧张，造成各国互相推责踢皮球，最终号称站在IMF镜面的辛迪加一步一步颠覆世界原有秩序

五、

动作戏其实可以更完美，CG常规操作不一一列举：跳伞长镜头剪辑点数>3个（实拍跳伞+鼓风机特技）；屋顶跑酷动作戏同分镜里机位不相同画面不相同，致使长镜头切割点明显（巴黎飞摩托一处同样快速移动手法处理，两镜为一）；四人前往克什米尔途中，车内空间的画面与车外景象叠合生硬，人物不立体，明显数码抠图效果；Lark坐飞机个别背景抠图素材穿帮严重

车到断桥头，破釜沉舟处。突发起意，就是不需要计划，逢机便行事。由某种特殊环境和事件的强烈刺激而引起，当事人主观冒险的举动有可能因情绪上的不稳和过于激动而无法控制自己的行为。Ethan个人即是表演型人格，生而冒险

写于8月31日晚 辽警在校日记