文/梦里诗书

作为《地狱男爵》的重启新编，《地狱男爵：血皇后崛起》与前作在故事上并没有多少本质区别，但从成片来看导演尼尔·马歇尔显然没有德尔·托罗的执导能力，当奇幻诡谲的魅力变成了滥用血浆的血腥，一味彰显恶趣的风格无异于将剧本扔进了垃圾桶，这使电影能给人带来的只有恶心。

就故事而言，德尔·托罗版本的《地狱男爵》便已然存在着不小的问题，剧情僵化套路，观众很难对一个形象丑陋的英雄形象产生共鸣，这直接导致了本计划三部曲的《地狱男爵》，在第二部后便无疾而终，可德尔·托罗的版本却还是有着自身闪光点的，不同于漫威的震撼，德尔·托罗浓烈的个人奇幻风格，为电影编制一个全新的奇幻世界观，提供了奠基，而德尔·托罗对外表凶悍，却心怀正义地狱男爵形象的塑造，也有着较为出色的打磨，所以前作虽不尽人意，但总也有着自己的闪光点。

然而，放弃了续写三部曲的重启，《血皇后崛起》又是如何“崛起”的呢？电影在主人公地狱男爵的塑造上不仅没有任何新意，只是想当然的堆砌着各种已然被英雄电影用烂了桥段，在反派主角血皇后上也是敷衍潦草，这个所谓的终极反派，她的生死，只是成为了电影推进剧情的工具，对人物形象的描绘趋近于零，几乎是一个没有存在感的存在，可以说电影在剧情上原有的问题，没有得到任何的修缮，乏善可陈的故事，如坐针毡。

于此同时，作为导演的尼尔·马歇尔对于整体节奏的掌控，也是一败涂地，对于一个不就不足够具有吸引力的新篇章，其非但没有去考虑该让故事的剧情变的紧凑，反而填充了大量其实与主线没有绝对关联的支线闪回，这些无用只是在空耗时间的支节，使电影变得更为冗长，在我看来该导演对电影的认知只是浅显的停留在了只需要提供足够充足的血腥场面，便能让人买单的概念上。

《血皇后崛起》的失败其实也印证了在今天的超级英雄电影，场面固然仍旧占据着不小的比重，可剧情却逐渐成为了一部电影至关重要的所在，例如对门的漫威从响指灭霸到比肩神明的钢铁侠，此类电影之所以有着能让人记忆犹新的人物，无不是剧情加持的功劳，当一部英雄电影完全忽视了剧情的影响，敷衍套路的去制造一场正邪交锋，单只是靠外在的特效博人眼球，这样的英雄电影必然会被淘汰出局。

《地狱男爵》在人物上有着自己独一无二的男爵形象，但这个故事却也是老迈的，它需要更为与时俱进的改编创作，而不是一再的去渲染血腥，阻止电影崛起的也不只是那过犹不及的血腥，而是聊胜于无的平庸。